兔园标物序,惊时最是梅.

兔园标物序,惊时最是梅.
兔园标物序,惊时最是梅.

兔园标物序,惊时最是梅.
扬州法曹梅花盛开
何逊
兔园标物序,惊时最是梅.①
衔霜当路发,映雪拟寒开.②
枝横却月观,花绕凌风台.③
朝洒长门泣,夕驻临邛杯.④
应知早飘落,故逐上春来.⑤
①兔园：本是汉梁孝王的园名,这里借指扬州的林园.标：标志.物序：时序,时节变换.这两句是说,在花园里是容易看出时节的变化的,其中最使人惊异、最能标志时节变化的就是梅花.
②拟：比,对着.这两句是说,梅花不怕霜雪、不畏风寒,在零霜下雪的时候,它就在路边开放了.
③却月观、凌风台：可能都是扬州的台观名.这两句是说,梅花在台观周围开得很盛.
④长门：汉宫名.汉武帝曾遗弃陈皇后于长门宫,司马相如为她写过一篇《长门赋》.临邛：汉县名,司马相如曾在临邛饮酒,结识了卓文君.这两句是说,梅花盛开的时候可以使被遗弃者见之有感而落泪,也可以使钟情的人触景兴怀而勃发.
上春：即孟春正月.这两句是说,梅花大概也知道自己飘落得早,所以赶在正月就开起花来了.
品赏此诗须从“惊”字入手.惊,既是诗人对梅花标领物序敏锐性、准确性的惊异之情,也是赏梅人、写梅人意气风发、敢作敢为,不鸣则已、一鸣惊人的心理表达.
标领物序是梅花的使命,可担当此使命的环境又是其他花朵所不能承受的,“衔霜当路发,映雪拟寒开.枝横却月观,花绕凌风台.”霜愈浓,雪愈深,其枝愈挺,其花愈俏.不是吗?挺拔不屈的枝干让当空的皓月黯然失色,掩面后退；清洁俏丽的花朵让卷地的飙风收起狂暴脾气悄然隐去.悬崖百丈冰相加,浓霜大雪相侵,梅花仍毫不畏惧地踏着准确的节拍报春来了,皓月飙风能不感动吗?浓霜凝枝,轻松衔起；大雪压干,自如撑出；霜雪映衬,准时开放.大大方方的风姿,磊磊落落的胸怀,不屈不挠的气概,梅花精神在这二十字中得到酣畅淋漓的表达.“当路”、“拟寒”、“却月”、“凌风”是人梅双关,梅能在霜雪满天的季节里含苞怒放,人也应在风雨连绵的人生路上不失时机地施展才能,干出一番事业来.“枝横、花绕”两句中“却月观”、“凌风台”是名词,而“却”和“凌”又是动词,诗人运笔之处以“名”引“动”,以“动”扬“名”,寄情寓意不见痕迹,浑然天成.这种匠心独运的剪裁,既收到了耐人寻味的效果,也向后人证明了作者在斟酌词句上的深厚功力.故而,一首吟罢泪双流的大诗人杜甫说：“颇学阴何苦用心”（阴指阴铿,何指何逊）.
“朝洒长门泣,夕驻临邛杯”则是诗人展开丰富联想的神来之笔.皓月、飙风感动了,住在长门宫的陈皇后、家是临邛县的卓文君也感动了：她们看到挺拔不屈的枝干,不由发出了人不如梅的哀叹.清洁俏丽的花朵与晶莹剔透的泪珠两相映衬,泪是花,花是泪,以酒献花,花依然,人却醉.诗人借陈皇后、卓文君的历史典故,讽刺了那些视女子为玩物,声色犬马的无耻之徒.这同时也是诗人对封建专制制度的控诉与呐喊.“朝洒”、“夕驻”两句看似与梅标人格的主题创意无关,但正是这神来之笔,拓宽深化了诗作的思想内涵,在笔锋突转的跌宕起伏之中抒发了诗人不把恩宠疏远看得很重、不受名利所累的冷静头脑和旷达胸怀,可以说是做到了思想性与艺术性的高度统一.
最后两句“早知应飘落,故逐上春来.”将梅标人格的感怀推向高潮.有盛必有衰,盛开的梅花终有凋落的时候,可凋落并不可怕,并不后悔,只要能够向人们报道严寒即将消退,春天就要到来的消息,尽到自己的职责,这就实现了自己的目标和价值,就是最大最好的欣慰,更何况“落红不是无情物,化作春泥更护花.”结尾与开头照应,回答了梅花为什么要担当标领物序的报春使者的设问.
整首诗一气呵成,景融情、物传神,有思想,有韵味,盛开的梅花与诗人奔放的才情浑然一体,构成一篇雄视百代的咏梅佳作.
明朝陆时雍之《诗镜总论》：
何逊诗,语语实际,了无滞色.其探景每入幽微,语气悠柔,读之殊不尽缠绵之致.
何逊以本色见佳,後之采真者,欲摹之而不及.陶之难摹,难其神也；何之难摹,难其韵也.何逊之後继有阴铿,阴何气韵相邻,而风华自布.见其婉而巧矣,微芳幽馥,时欲袭人.