温庭筠《菩萨蛮》的背景是什么?

温庭筠《菩萨蛮》的背景是什么?
温庭筠《菩萨蛮》的背景是什么?

温庭筠《菩萨蛮》的背景是什么?
温庭筠其人】 温庭筠 (约801—866),唐代诗人、词人.原名岐,字飞卿,太原祁(今属山西)人.唐初宰相温彦博之后裔.《新唐书》与《旧唐书》均有传.年轻时才思敏捷.晚唐考试律赋,八韵一篇.据说他叉手一吟便成一韵,八叉八韵即告完稿,时人亦称为“温八叉”、“温八吟”.诗与李商隐齐名,并称“温李”.词与韦庄齐名,并称“温韦”.诗词工于体物,设色丽,有声调色彩之美.吊古行旅之作感慨深切,气韵清新,犹存风骨.多写女子闺情,风格浓艳精巧,清新明快.诗词兼工,是花间词派的重要作家之一,被称为花间鼻祖. 温庭筠位仕途不得意,官止国子助教.这里讲两则故事,即可见一斑. 在封建时代,一个读书人即使有最好的文才,若接连不断地得罪上级,那他青云直上的希冀恐怕就会被无声无息地取消了.而温庭筠正是这样一个人. 一次唐宣宗微服出行,在一个旅馆里凑巧遇上了温,但他俩当时互不认识；温庭筠比较傲慢,而且还带有戏谑的口吻问宣宗：“您不就是当司马、长史之类的官吗?”在得到否认后,温又继续问询：“那么,您莫非就是那些县尉、主簿之类的官吧?”对温所涉及的一众小官,宣宗只得说道：“皆非也!”回宫后,宣宗心里实在觉得不痛快,遂命令宰相把温贬到了方城当县尉去了. 一次唐宣宗命宰相令狐绹写些漂亮的《菩萨蛮》词让宫女演唱.但文墨有限的名宦之子令狐绹自知自己写不出好词来,便托付给当时作诗作词颇有名气的温庭筠代办,写好后呈报给皇帝,受到了皇帝的赞赏.本来令狐绹吩咐过温不要把这代作词的实情“捅”出去,结果还是被捅了出去.这样一来,觉得老脸无处搁的令狐绹不觉大怒,从而疏远了温,使温在令当权时受尽磨折. 但温毕竟是很有才华的,后来狐令绹仍向温咨询一些事情.谁知温又慢条斯理地拿令狐开玩笑说,大人所要解决的问题在《华南经》里便可找到；要知道,它并不是什么冷僻的书嘛,所以相公在治理国家大事之余,也不妨多看看些书.这话更是惹恼了令狐绹,从而他就不再理会温了.后来,温在诗里就写有“因知此恨人多积,悔读《南华》第二篇”的句子,用来表明他自己的深沉慨叹,但于事却无补了. 咸通四年（863年）,温庭筠因穷迫乞于扬子院,醉而犯夜,竟被巡逻的兵丁打耳光,连牙齿也打折了.他将此诉于令狐绹,令狐绹并未处置无礼之兵丁.兵丁极言温庭筠狭邪丑迹.因此有关温庭筠品行极坏的话传了到京师.63岁老翁,被打折了牙齿,并且落了更坏的名声,温庭筠只好亲自到长安,致书公卿间,申说原委,为己雪冤.随后即居于京师,于六十六岁（866年）卒. 温庭筠在朝廷不得志,自然整日闷闷不乐,所以他在写作那首《菩萨蛮》时,自然抒发心中的郁闷. 附：温庭筠《菩萨蛮》 原词： 小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪. 懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟. 照花前后镜,花面交相映. 新贴绣罗襦,双双金鹧鸪. 【鉴赏：菩萨蛮】 温庭筠的《菩萨蛮》收在《花间集》的共十四首,这是其第一首.本词写一个独处闺中的妇女,从起床而梳妆以至穿衣一系列的动态,从中体现出她的处境及心情.首二句为主人公初起床的情态.以特写的手法,突出主人公的形象,次句为主体,首句为衬景.“小山”为床榻围屏上的画景,“金”为涂在屏山上的颜色.“明灭”为日光透过窗纱照射屏山阴阳显晦之状.“鬓云”为鬓边下垂的黑发,曲卷而轻扬,状如云朵,故常以云形容之.欲度”从云常流动设想,描绘出鬓发轻扬之状.“香腮雪”形容主人公衬映鬓发的脸颊之腻白.整句凸出一副娇慵的女性面貌,因“鬓云欲度”正是鬓发散乱未整之状,句中也隐含呆坐懒起的时间过程.这第二句在读者眼前展示出这样一个镜头：在小山重叠金色明灭的画屏围绕着的绣榻上,一位少妇刚刚坐起,她散乱的鬓发,似流云样将要度过她雪白香艳的脸腮.三、四两句开始写她下床后的活动.“懒起”二字透露出主人公的情绪,下句“迟”字与之相应,是了解整首词意的关键.“懒起”即懒懒地起来.一“懒”一“迟”,极见其无情无绪之神情,与“梳洗罢,独倚望江楼”（《望江南》）之因有所希冀而行动紧急,表情迥异.“弄妆”谓妆扮时频繁反复做弄.“迟”字总承“弄妆”与“梳洗”诸事.在这二句中,主人公娇慵之状宛然可见. 下阕写其人之继续活动.“照花”二句写其对镜簪花,于客观地描写人物活动中,暗寓其人对镜时自赏自怜之意.自赏：人面如花；自怜：盛年独处.此“花”当为插于发髻之饰物,非喻人面,从次句之花面并提可知.前后镜对照,脑后发髻簪插之花映于前镜,乃与镜中人面交相辉映,其人之容色光丽可想.最后二句写梳妆后穿着衣服,不写其动作,但点出主人公眼中的衣上彩绘－－金线绣的一双双的鹧鸪鸟.试想她满怀心事,懒洋洋地勉自梳妆罢,刚要着衣时,而入眼的乃是“双双金鹧鸪”,则其情当如何难堪! 本词写法上有其特点,其一是作者只是在生活的片段过程中,选取最具有特点的动态或物象,略加勾画,省去彼此间的表面联系,如首句仅写床周屏风的景色,而略去这景色所依附的屏和榻.次句只是突现出一个睡起的女子面貌,其他一切事物都隐藏在可感触的暧昧之中,两句合看,即可依据已勾勒出的形象加以想象补充,构成一幅完整的“晨闺”图画.其次是表情隐蔽,作者只是对人物动态及有关景物作客观描绘,但于其中微露或暗示人情,给读者尽多的想象体会余地.至于辞藻浓丽,更是温词的普遍现象.因此种种,常使读者感到晦涩,然如细心玩索,得其艺术匠心所在,当更觉情味丰腴. 参考文献：阿袁《唐诗故事》；江苏古籍出版社《唐宋词鉴赏辞典》
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